Тёлку раком в клубе


Работа над фильмом[ править править код тёлку раком в клубе Дэвид Финчер Студия 20th Century Fox заинтересовалась книгой Паланика ещё до публикации и приобрела права на её тёлку раком в клубе всего за 10 тысяч долларов США [5].

Кроненвет вспоминает, что старался свести глубину кадра к минимуму с тем, чтобы не отвлекать зрителя от происходящего на переднем плане [8]. Все съёмки проходили в Лос-Анджелесе [9]. Финчер решил изменить концовку фильма по сравнению с литературным первоисточником.

Он настоял на постепенном отказе от фигуры Тайлера, которая, по его мнению, занимала слишком много места в романе. В книге бомба не сдетонировала, и герой попал в психбольницу [К 5]. Сцены до появления Тёлку раком в клубе были решены в более приземлённой, реалистичной цветовой гамме; предпочтение отдавалось блёклым тонам. Появление Дёрдена сопровождалось всплеском цветовых эффектов, чтобы подчеркнуть его психологическое воздействие на Рассказчика [10].

Другие актёры тоже шли на лишения: Брэд Питт на время съёмок снял коронкичтобы в кадре был виден его сломанный передний зуб [14].

Тёлку раком в клубе продюсеры фильма предполагали обойтись без голоса за кадромтак как эта техника в е годы вышла из моды. Финчер, напротив, считал, что без закадрового рассказа фильм потеряет изрядную долю того юморакоторый обеспечил успех книге [5]. Поначалу речь шла о сотрудничестве с Radiohead [13]однако в итоге создание звуковой дорожки было поручено хип-хоп -дуэту The Dust Brothers. Популярность фильма у подростковой аудитории связывают с тем, что его содержание завязано на идеях максимализма и гипермаскулинностикоторые вкупе с положительным восприятием насилия и беспрекословным подчинением приказам старших составляют важнейшие составляющие фашистской идеологии [18].

Телевидение внушило нам веру в то, что все мы станем миллионерами, звёздами кино и рок-н-ролла. И мы начали это осознавать. И это приводит всех в ярость. Тайлер Дёрден Большинство пишущих о фильме сходятся на том, что финчеровский фильм вскрывает пагубное влияние на мужскую психологию культуры потребительства.

По шутливому определению New York Times, это самый гламурный рекламный ролик, который только можно было придумать для антиглобализма [2]. Вот что говорит режиссёр фильма: Мы созданы быть охотниками, а живём в мире шоппинга.

Некого убивать, не с чем бороться, нечего тёлку раком в клубе исследовать. И в таком выхолощенном обществе рождается этот всечеловек… Он пытался делать всё, чему его учили, пытался приспособиться к этому миру, став тем, кем он не является. Книга рассматривает проблемы неэффективности мужчин в современной западной экономике их неспособности приспособиться к миру, в котором женщины больше не находятся от них в экономической зависимости [21] [К 7].

Фалуди приветствовала запоздалое осознание мужчинами того, что они стали заложниками необходимости соответствовать консьюмеристскому нормативу мужественности и вести комильфотный образ жизни [23]. Генезис фашизма[ править править код ] В мире, который мне видится, ты охотишься на лосей в пропитанных влагой лесах, окружающих руины Рокфеллер-центра. С тёлку раком в клубе этого сверхчеловека над фильмом начинает витать тень Ницше [26] [К 9]. Он не только критикует бессмысленную жизнь современников, но и предлагает им предельно простые и оттого заманчивые рецепты, которые придают ей хоть какой-то смысл [11] [18].

Когда само существование предметов и людей оказывается под вопросом, какая бы то ни было борьба теряет всякий смысл [28]. Роберт фон Дессановски представляет группу социологов, которые видят в проповедях Дёрдена зародыш фашистской идеологии [18].

Внутренняя борьба[ править править код ] Режиссёр Финчер отмежевался от подобных обвинений: По мнению Финчера, фильм предельно далёк от того, чтобы пропагандировать какой бы то ни было рецепт решения поднятых в нём проблем [29].

Фильм построен таким образом, что решающее слово остаётся не за Тайлером: Чтобы спасти себя, главному герою приходится выстрелить себе в рот [25]. Однако осуществлённый им идеологический посев даёт всходы помимо воли протагониста: На отношениях героев Нортона и Питта в фильме, как и в книге [31]лежит лёгкая тень гомоэротикиуказывающая на единство этих персонажей [32] [33].

Характерно то, что фильм открывает сцена, в которой Тайлер засовывает дуло пистолета в рот Рассказчика [34]. По ленте рассыпаны свидетельства неодолимого влечения, которое он испытывает к Тайлеру как сгустку сексуальной наступательности, воплощению своей тёмной стороны, неосознанной проекции собственных тайных желаний, которым он готов отдаться душевно и физически [К 11] [3] [13].

Внутренняя борьба протагониста наглядно визуализирована в сцене, где он до полусмерти избивает себя самого на глазах у босса.

Тем большее внимание пишущих о фильме привлекает единственный женский персонаж в исполнении Хелены Бонэм Картер. Но в итоге именно очевидность тёлку раком в клубе выбора и смутила Финчера - он счел, что этот вариант лежит на поверхности, и принял нестандартное решение, утвердив Бонэм Картер, известную на тот момент в первую очередь по британским костюмным драмам.

Также на роль пробовались Вайнона Райдер и Риз Уизерспун. В начале фильма она подобна героиням сороковых годов: Отличие Марлы от роковых женщин прежнего времени в том, что при всей своей важности для сюжета она остаётся на его периферии и едва ли до конца понимает, что происходит вокруг [37]. Анри Жиру для анализа образа Марлы привлекает теорию постфеминизма [24].

Это прямая противоположность всему тому, что традиционно ценилось мужчинами в женщинах, как то: В конце фильма герой Нортона наконец делает выбор между Тайлером и Марлой в пользу последней, раскалывая странный любовный треугольник ; это позволяет трактовать финал как потенциальное рождение новой семьи [38].

Гламурно разлагающийся мегаполиспо мнению Дж. Розенбаумаперекочевал в фильмы Финчера из старых лент Скорсезе [39]. Не найдя себе места в капиталистическом обществе, он скатывается к фашизму.

Доктор Стренджлав также помешан на том, что нацию следует насильно защищать от грозящей ей извне угрозы. Хотя в премьерный уикэнд фильм обошёл по сборам в США всех конкурентов, общий итог североамериканского проката едва превысил 37 млн [1]. На DVD фильм был выпущен 6 июня года [47]. У кинокритиков фильм вызывал не менее смешанные тёлку раком в клубе, чем у широкой публики.

Такому восприятию способствовала неудачная маркетинговая кампания: Подлили тёлку раком в клубе в огонь опасения того, тёлку раком в клубе молодёжь станет копировать уличные бои, тёлку раком в клубе в фильме [49]. В ретроспективе фильм оценивается как одно из самых резонансных кинособытий конца х [К 20].

Похожее видео